戦場ジャーナリストからプロのバグパイプ奏者へに転じたという、異色の経歴を持つ「カトケン」こと加藤健二郎さん。彼によると、激しい戦場で生死を分けるのは、“音感”の有無なんだとか。その真意を自身のメルマガ『異種会議：戦争からバグパイプ～ギャルまで』で大いに語っています。
砲撃戦は命懸けのオーケストラ
学校教師や外国人留学生などを含む場での話にて。
カトケンが、戦場野郎から楽器奏者に転向したことについて、教師氏は、「戦場から楽器へ」の軸に、音感を直感したという。そして、一気に音感の話になった。
カトケンはド近眼で視力がダメだったぶんなのか、音感には妙に敏感なところがあった。それが顕著に表れたのが、戦闘地域での砲撃戦である。砲弾が空気を切り裂いて飛ぶ唸り音から、砲弾までの距離、飛ぶ方向の判別などは普通にできたが、現場の兵士たちにはどれほど説明しても、兵士たちは音をまったく識別できなかったのだ。飛んでくる砲弾の着弾位置を私が推測して「次は右奥」「これははるか後方」「次のは軸線ズレてる」と当ててみせても兵士たちは「お前は超能力者か」と本気にしてくれなかった。
ただし、これは相対音感なので「まず一発目はこういう音」という基準がないと難しい。過去の別の戦場の音感を基準にするとかえって危険な判断をしてまう。飛翔音は、使用兵器や、気温湿度ばかりでなく、周辺地形や地質、市街地との関係でもかなり違うからだ。122ミリロケット砲弾の音をロケット弾音の基準だと認識していると、152ミリロケット弾の飛翔音は、ジェット戦闘機の音に聴こえるほど大きく違う。だから、もしかすると絶対音感者の音楽家は戦場向きではないかもしれない。
戦場で砲撃戦が始まると、塹壕や建物からむやみに出れないのでやることがなくなりヒマになる。しかし、カトケンは、頭上でクロスする飛翔音の大音響を好きだった。不協和音の変化を聴きながら、音の長さを時計で測定してメモり楽しめる。撃っている側も撃たれている側も「命懸けのオーケストラ」という表現は何度もつかったことあるが、音を奏でている側も聴いている側も命懸けだ。ひとつひとつの音に命が懸っている。二度と同じメロディーもハーモニーもない。
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戦場から音楽へと続く不協和音
カトケンが選んだ楽器は、4つの音が常に重層音として出続けているバグパイプ。学校教師氏は、バグパイプの特徴もよく理解していて、納得してくれた。
「なるほど、戦場から音楽へ、というところに、意外性ではなく連続性を感じたんですよ。もともと連続性を感じていたのではなく、あなたの言葉を聞いて直観的に連続性を感じたんです」と。これまで、戦場から音楽へ、という点で、意外性を言われることがあり、その意外性を売りにもしてきたが、連続性というか類似性を感じるという観点の人もいたんだということが妙に嬉しかった。
音楽世界で生きていると話すと、キーやコードなどの音程が合っていることを基本のキとし、ズレているものに対しては「ダメ」とか「悪い」とする傾向が強い。しかし、11年ほど音楽をやってきているカトケンの耳には、キーやコードの合っている音は「まあ、悪くはないかもね」程度でしかなく、特別な感情を持てない。おもしろみがない。テンションが上がらない。少なくとも、戦場の音のように「この不協和音を最後まで聴けるなら死んでもいい」と感じさせる魅力には及ばない。
戦場の砲弾飛翔音は、キーもコードも合っていない。その合っていない音は、人々を震え上がらせる力を持っている。一生の記憶として脳裏に残る。似た音を聞けば記憶がフラッシュバックする。そういう音を奏でられるのが歴史に残る最高の音楽家だったりして・・・。
戦争と音楽といえば、第二次大戦中、米軍は、暗号解読チームに、海軍音楽隊の演奏者をたくさん投入して良い成果を上げている。暗号解読の能力と音楽の能力にもかなり連続性があるといわれている。正しいといわれている音程やテンポやハーモニー、Hzなどの中だけで音楽家が才能を限定されて窮屈に生きてるのはもったいない。
『異種会議：戦争からバグパイプ～ギャルまで』より一部抜粋
著者／加藤健二郎（建設技術者→軍事戦争→バグパイプ奏者）
尼崎市生まれ。1985年早稲田大学理工学部卒。東亜建設工業に勤務後、軍事戦争業界へ転職。1997年より、防衛庁内局OPL。著書は「女性兵士」「戦場のハローワーク」「自衛隊のしくみ」など11冊。43才より音楽業に転向し、日本初の職業バグパイプ奏者。東長崎機関を運営。自分自身でも予測不可能な人生。建設業→戦場取材→旅行業→出版→軽金属加工→軍事戦争調査→探偵→バグパイプ奏者・・・→→次はなに？
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