セクシー田中さん問題と「テレビ局再編」の危うい関係。原作破壊者の”電波屋廃業”に問題山積

 

「テレビ局再編」へまったなし

ハリウッドと比較すると、日本のコンテンツ制作の弱点が見えてくる。

米国人は、日本人がマンガを書くような感覚で脚本を書いているという。そのため、脚本家志望の人間が実に多く、層も厚い。実際、ロサンゼルスのレストランでバイトしている若者のほとんどは、役者か脚本家志望と言われているほどだ。

 

そうした志望者たちが書く脚本の数は半端ではなく、大手映画スタジオや映像制作会社、タレントエージェンシーには毎週山のようなシナリオが投稿されてくる。

 

“山のように”と表現したが、これは決して誇張ではない。米国では脚本を読み切れないプロデューサーに代わってシナリオを読み、格付けするストーリー・アナリストという職業もあるのだ。シナリオの出来を評価するだけでなく、制作した場合の予算のめど、映像化の可能性もアドバイスするビジネスが米国では成立しているのである。

 

脚本大国の米国では、映画を始めとした作品を1人の脚本家だけで仕上げることはめったにない。何人もの脚本家が交互に、あるいは同時に作品に関わっている。
(増田弘道,Business Media 誠「日本とはまったく違う!? 米国映画のマンガ原作はわずか1%(後編)」ITmediaビジネス ONLINE 2012年8月29日 *5)

テレビ局がリアルタイム視聴主義による視聴率競争を手放し、コンテンツビジネスに力を入れるのは良い。一方で、日本の場合、脚本家に大きな負荷を与えているのも事実だ。

さらにいえば、テレビ局がコンテンツ制作に力を入れるとしても、その場合、有限ではない電波が無意味となる。

くしくも、巷では「テレビ局再編」の動きがある(*7)。今回の出来事はテレビ局の“電波屋”としてのはたらきの「終わりの始まり」を映し出す出来事であった。

引用・参考文献

(*1)「X年後の関係者たち あのムーブメントの舞台裏」BS-TBS

(*2)[しんプレ!]on the web. 平成10年11月20日

(*3)『サイゾー』2005年11月号

(*4)「『セクシー田中さん』原作者急死に各局衝撃 トラブルの背景に配信視聴者層狙いのドラマ枠拡大」スポニチアネックス 2024年1月30日

(*5)増田弘道,Business Media 誠「日本とはまったく違う!? 米国映画のマンガ原作はわずか1%(後編)」ITmediaビジネス ONLINE 2012年8月29日

(*6)根岸豊明「テレビ局再編」新潮新書 2024年

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伊東 森(いとう・しん): ジャーナリスト。物書き歴11年。精神疾患歴23年。「新しい社会をデザインする」をテーマに情報発信。 1984年1月28日生まれ。幼少期を福岡県三潴郡大木町で過ごす。小学校時代から、福岡県大川市に居住。高校時代から、福岡市へ転居。 高校時代から、うつ病を発症。うつ病のなか、高校、予備校を経て東洋大学社会学部社会学科へ2006年に入学。2010年卒業。その後、病気療養をしつつ、様々なWEB記事を執筆。大学時代の専攻は、メディア学、スポーツ社会学。2021年より、ジャーナリストとして本格的に活動。

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