外交問題までではないが、特定国家や国民に対して誤った認識を植えつける場面も相次ぐ。最近終映したMBCドラマ『ビッグマウス』では、主人公が相手を見下す時、タイ料理のヤムクンを例に挙げる台詞が出てきて、現地視聴者が反発した。TvNドラマ『流れ星』ではアフリカにボランティアに行く場面で立ち遅れた地域を助けるという偏見がそのまま明らかになり、昨年SBSドラマ『ラケット少年団』ではバドミントン競技をしにインドネシアを訪れた韓国コーチが現地に対して侮辱的な発言をする場面が議論の的となった。
忘れた頃に似たような議論が繰り返されるのは、基本的に国内業界内に他文化と人種に対する理解が足りないためだという分析が出ている。メディアの中の差別と嫌悪表現を盛り込んだ本『この場面、私だけが居心地が悪いんですか？』を書いたテ・ジウォン作家はこれを悠久な「単一民族主義」の影響と説明する。彼は「韓国は単一民族、『純血主義』に対するアイデンティティが強い国」とし「ここに対する自負心があったために他民族や文化に排他的な特性、抵抗感が続いてきた」と話した。
その中でも米国、欧州の白人は（韓国人にとって）憧れの対象で、アジア、アフリカの有色人種は同情の対象と見る二重的な視線が強い。韓国と遠く離れた国、韓国との交流が少ない不慣れな人種ほど、コンテンツで描かれる偏見も激しくなる。昨年SBS『ペントハウス3』では主人公ローガン・リーの実兄アレックスがドレッドロック（レゲエ頭）に入れ墨をした姿で登場したが、「黒人特性を誇張した、黒人文化を戯画化し侮辱した」という批判を受け、このキャラクターを演じた俳優パク・ウンソクが謝罪した。ドレッドラックが生まれつき髪の毛が縮む黒人の専有物であり、黒人差別の歴史まで盛り込んでいるという事実を知らずに起きた事件だ。
SBSドラマ本部長出身の製作会社タイガースタジオのキム・ヨンソプ代表は「基本的に企画、製作段階でこのような論難に対してゲートキーピングがまともにできないのが問題」と話した。彼は「地上波放送会社には自主審議機構があるが、台本が急に移ってきて製作日程が差し迫った場合、これをまともに把握しにくい」として「過去に比べて市場が非常に広くなっただけに演出に細心の注意が必要だということを認知している」と語った。
人種差別的描写が法的攻防につながった場合もある。2017年に公開された映画「犯罪都市」と「青年警察」は、ソウル九老区加里峰洞（クログ・カリボンドン）と永登浦区大林洞（ヨンドゥンポク・デリムドン）に居住する中国同胞（朝鮮族）を犯罪集団のように描き、大きな議論を呼んだ。当時、中国同胞60人余りが「青年警察」製作会社に対して損害賠償請求訴訟を提起し、控訴審で公式謝罪と再発防止約束を内容とする和解勧告決定が下された。
